Ben Rivers, Two Years at Sea

TWO YEARS AT SEA - TRAILER from Ben Rivers on Vimeo.

시간과 시간사이, 계절과 계절사이, 고독과 자연 속에서 느끼는 존재의 시간. 벤 리버스 감독의 <바다에서 2년> (웹진 '온감' 리뷰어 유순희) http://jiff.tistory.com/820

<바다에서 2년 Two Years at Sea>

영국 출신 벤 리버스 감독은 2003년 <Old Dark House>로 작품을 시작한 이래, 꾸준히 실험영화작가로 활동을 해왔다. 2011년 연출한 작품 <바다에서 2년>은 그의 첫 장편데뷔작이다. 16mm 흑백필름으로 찍은 이 영화는 세상과 동떨어져 혼자 사는 한 노인에 대한 픽션영화이지만 다큐멘터리이기도 한 것처럼 깊은 산 속에서 홀로 사는 노인의 시간을 때로는 구체적 일상으로, 때로는 환상적으로 그려내고 있다.

이 영화는 우리가 익히 보았던 관습적인 영화가 아니다. 일단 흔들리는 16mm 흑백필름의 느낌은 단조로운 노인의 일상을 색이 갖는 이미지의 현혹으로부터 보호하거나 현실의 재현성을 뭉개듯 지우기도 한다. 또한 이중프레임처럼 빛이 들어오는 창문의 풍경을 중심으로 미쟝센을 부분적으로 재 마스킹한 장면들이 규칙적으로 보여지는 효과나 영화의 단락마다 보여지는 흑백의 사진들은 영화의 배경과 정서를 환기시키는 정지의 시간처럼 노인의 시간을 간접적으로 구성한다.

흥미로운 영화적 시도나 장치는 사운드에서도 드러난다. 등장인물의 대사나 의미 있을 법한 노래가사가 한 줄도 없는 대신 주전자 물이 끓는 소리나 세탁기가 돌아가는 소리 등의 일상의 소음부터 빗소리나 눈밭을 밟는 발자국소리처럼 자연의 소리, 노인의 경쾌한 휘파람소리나 흥얼거림, 또는 거친 숨소리나 감탄사 등은 자칫 단조로울 수 있는 흑백의 화면에 감정과 생기를 불어넣어준다. 거기에 오래된 테이프나 LP판에서 흘러나오는 선율형식의 인도의 라가음악이나 기타연주, 영국의 오래된 팝 등은 대사가 주는 직접적인 표현 없이도 홀로 등장하는 주인공의 심리상태나 주변 공기를 풍성하게 채운다.

눈이 쌓인 산길을 헉헉거리며 걷는 노인의 뒷모습부터 산 속에 위치한 단 한 채, 그의 집에서 일상은 시간과 계절이 바뀌는 동안 나무를 벌목하고 책을 읽고 음악을 들으며 음식을 해먹는 시간으로 진행된다. 오래된 캠핑카나 집안에서 지난 시절 도시의 물품이었을 물건들을 버리거나 취하고 새로운 잠자리나 휴식처를 우스꽝스러울 정도로 직접 일일이 만들기도 하는 사이 다시 처음의 눈길 가득한 산길을 걷는 노인의 모습이 보인다. 시간의 단락마다 보여지는 안개 자욱한 산이나 나무, 호수, 구름의 모습처럼 가끔은 낯설지만 신비스럽게, 가끔은 책갈피처럼 영화의 갈피마다 끼워지는 흑백의 인물 사진들이 일상의 소리이미지와 회화적 이미지가 겹쳐 풍성한 시청각적 감성으로 노인의 시간들에 젖어들게 한다.

담백하지만 묵의 깊이가 느껴지는 수묵화의 느낌이었다가 촘촘히 일상을 그려넣은 세밀화의 느낌이었던 영화는 점프하듯 판타지한 장면을 연출하기도 한다. 창문에 비친 나뭇잎들 사이로 잠든 노인의 모습이 오버랩되는 장면이나 자고 있던 캠핑카가 어느 순간 두둥실 떠올라 저 높은 나무 위로 올라 앉았다거나, 터덜터덜 물통과 매트리스를 메고 걷던 노인이 호수에 이르러 가져갔던 물건들로 투닥투닥 보트를 만들어 물에 띄우고 그곳에서 망중한의 초현실적인 시간을 보내는 장면들은 노인이 머물고 있는 시간과 시간사이, 계절과 계절사이 바깥세상에 홀로 사는 자가 갖는 고독과 자연 속에서 충만한 존재의 시간을 느끼게 해준다.

그리고 마지막 장면, 어린 소녀 두 명의 사진 뒤에 이어지는 노인의 클로즈업 얼굴. 투닥이는 불꽃의 소리와 일렁이는 불빛에 의지해 비춰지는 어둠 속 노인의 표정에서 감정은 쉽사리 읽히지 않는다. 얼굴을 비비듯 눈가를 문지르는 걸로 봐서는 새어나오는 눈물을 훔치는 것 같기도 하고 자꾸만 감기려는 눈을 애써 부여잡는 걸 봐서는 졸립고 피곤한 듯도 하다. 오랜 시간(약 8분여의 시간이 지속된다) 그의 얼굴을 잡고 있는 카메라는 움직일 줄 모르고 불꽃이 사그러들 듯이 어둠 속으로 서서히 잠기는 그의 주름진 얼굴에 순간적으로 마음이 아려오기도 한다.

영화 내내 물끄러미 노인를 지켜본 것 같은 관객은 어느 순간 노인의 감정으로 담담히 하지만 시간이 지나도 쉽게 떨쳐지지 않는 이미지의 여운을 갖게 된다.

첫 장편영화인 <바다에서 2년>은 영국의 ‘벤 리버스’ 라는 감독의 이름을 다시 기억하게 하고 그의 이전 작품은 물론 앞으로의 작품도 궁금하게 만드는 신선한 영화적 자극과 발견이라 분명히 말할 수 있을 것이다.

웹진 '온감' 리뷰어 유 순 희

http://www.michiganquarterlyreview.com/2012/06/the-speed-of-nature-ben-rivers-two-years-at-sea/

아마 엔딩 장면이 뗏목을 띄우는 것부터 롱...............테이크로 이렇게 둥둥 떠있는 채로 끝났던 것 같은데, 확실하지는 않다.

제이크는 숲 속에서 생활한다. 험한 날씨에도 아랑곳 않고 산책을 즐기며 들판에서 낮잠도 잔다. 뗏목을 만들기도 하고 재료공수를 위해 낡아빠진 지프차를 운전하는 그는 어린 시절에 꾸었던 꿈을 실현시키기 위해 바다에서 2년을 보낸다.

라는 시놉시스의 영화.

해삼과 박하사탕을 사서 금암리에 가면 건넌방에서 할아버지의 커다란 직사각형 회색 라디오에서 kbs1 채널이 들리고 노란 장판위에 펼쳐놓은 색색깔 이불과 담요에서 먼지가 피어오르고 있었다. 무엇보다도 묵은, 구질한, 구수한, 마른 냄새가 잊혀지지 않는다. 엄마는 못먹게 했던 할머니만의 특식 삼양라면을 끓여먹고 소파위를 뛰어다니다가 달력 뒷장에 싸인펜으로 그림을 그리다가 지글거리는 티비소리를 들으며 잤던, 그 때의 소리들, 촉감들, 꿈들을 기억하게 해준 영화였다. 십삼년 전 동생과 저런 뗏목을 만들다가 중단한 기억도 나고. ..옛날 생각은 안할려고 했는데 또 이러고 있다.ㅠ_ㅠ 나 역시 고등학생 때도 그랬고 대학에 와서 까지 한참을, 이게 꿈이었던지라... 시놉을 읽고, 보지 않을 수 없었던 영화. 극장에서 나와서는 내내 묻어두고 있다가 오늘 문득 검색해봤다... 벤리버. 기억해둬야지. 나중에 필름/로파이에서도 알아보고, 벤리버 필모, 기사나 인터뷰... 나중에 다시 봐야겠다. 16mm가 뭐지. 35mm는 뭐야...lo-fi는... 킁. 평범한 연인들도 좋았고, 경복도, 남서쪽도, 바다에서 2년도 거기있는 듯이.. 봤는데... 토리노의 말은 노트북으로 보다가 오프닝에서 껐던 기억이... 일부러 택한 흑백이라면 꼭 영화관에서 봐야겠다 하며 오늘은 여기까지.

프로필사진은 또릿또릿 잘생겼드만 영상으로보니... 어버버하시...지만 그래도 사랑합니다. 벤리버가 한국에서 작업했다면 투자를 못받았을테고, 제이크가 한국인이었다면 세상에 이런 일이에 나왔겠지..........ㅠ_ㅠ...

포스터에도 감탄. 이 타입 배치와 라인이 영화와 관계가 있다고 보긴 어렵지만... 이미지 자체가 간지가 난다는 점에서. (디자인 : http://iamsamashby.com/ 다른 포스터들도 사진+타이포로 미니멀하게 작업.)

AG: Was it your idea or did someone else suggest it?
Rivers: It was our idea and we put together the programme, thinking that there were ideas chiming in our work. 
Russell: We may have different structural and aesthetic concerns but the human subject is ultimately what we’re interested in and excited about. Neither of us makes nature studies or films where the trace of humans is not somehow evident.

AG: And yet landscape is such an important feature of your films, and A Spell to Ward Off the Darkness (2013) in particular. It almost seems a character in its own right.
Rivers: It could be considered a character. I thought about that in connection to some of the other films I’ve made: Two Years at Sea, for example, portrays a relationship between a person and the landscape. But, as Ben said, we wouldn’t be interested in landscape in and of itself. 
Russell: Even the word ‘landscape’ carries the suggestion that there’s a subject who’s viewing the landscape. When you look at representations of the sublime in 19th-century paintings, it’s always a tiny figure in a huge landscape.
Rivers: At the start of this project we were talking about the idea of the sublime, which is very much about landscape, the feeling of awe and fear that humans feel in the presence of beauty or of something that’s too big for us to comprehend.

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본 그대로의 세상 (The Creation As We Saw It) 벤 리버스 (Ben Rivers) 남태평양에 위치한 섬나라 바누아투로부터 전해지는 인간의 출처, 돼지들이 네 다리로 걷는 이유와 화산이 현재의 위치에 자리잡고 있는 이유를 다룬 3개의 신화에 대한 영화.